摘要：戏曲对“荒诞剧”有过两次改编，分别是1982年魏子云改编自《椅子》的《席》和2005年当代传奇剧场的《等待果陀》。虽然看似相去甚远，但戏曲与荒诞剧在思想背景和表演形态上均可呼应，如禅宗思想和丑角代表的喜剧精神。《席》的主创并未深挖尤奈斯库与中国文化的共性．加之缺乏统筹的导演，作品沦为创新不足的应景之作；而当代传奇剧场的团队在高扬艺术家主体性的同时，充分把握原著的精髓和京剧的长短，突破剧种对演员的限制，丰富了戏曲跨文化改编的可能性。由此亦见对话原则和艺术家能动性对跨文化戏曲改编的重要意义。
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关键词：荒诞剧 京剧 跨文化戏曲
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